• 胡成彪的艺术世界：养拙为巧 邱 世 鸿

  • 信息来源：寤移斋诗墨   浏览次数：   发表时间：2014-10-12
  •          观赏某人艺术作品，不必一定要面见其人，也许更能洞悉其内心世界。
            虽然同在江苏，胡成彪先生的艺术我并不熟悉。得张劲之荐，观赏其书画诗词等，颇有感触。在艺术界能够全面修养，不计功利的胡成彪先生，有着宋人“乐道忘忧”的追求，并不是以艺谋生，沽名钓誉，而是有着以德润身，以艺体道之苦心。他在文学创作上之成就，早有定评。本文仅就其书画诗词作些评论，权作一孔之见，与大家分享。
             先说胡先生之诗。盖能以诗言志骋怀，纪事抒情者，绝非平庸之辈，多为拔俗之流。居高自远，不侔于俗，耿介独立，怀才寻音。诗是最凝炼，最蕴藉，也最你能远功名疏利禄，所以为众人所尊仰。胡先生之诗，能从生活阅历中体味人生之真谛，文笔清新，不饰雕琢，而又多能合乎唐诗韵律。偶用宽韵亦能相协，而最重意境之塑造，情景交融而得其深沉之趣。如其《玄武湖早起偶得》：
            开窗遥见一湖诗，水色空濛柳色齐。春意又随新雨后，晓风轻送鸟声啼。
            此诗明显化用苏轼、杜牧、韦庄绝句之诗境，但更为喜庆乐观，不作悲凉落寞之感，可谓妙手偶得。在百忙中能够寄情山水园林，胸次自然洒落。又如《访台湾野柳国家地质公园》：

    野柳上高台，海风扑面来。心随云水动，情逐浪潮开。
    天地无穷已，江山何伟哉！嗟乎人事小，眇眇落尘埃。

            这类诗平仄、对仗、韵脚都很规范，有唐宋格调，也写得自然、流畅，非长期吟诵者不能作。其他如《秋游八里沟》、《咏琅琊山》、《靖安归来赠友人》、《鹳雀楼兴怀》等都如此，功力与性情互见。许多即兴诗偶有串韵之事，亦属正常。
            胡先生之书法纵肆率意，有些八大、张瑞图、米芾、鲁迅等的影子，但不宗一家，善于自运。势纵而锋敛，貌巧而质拙。胡先生入古的功夫不算很深，更多的是注重自己情绪的表达，宁拙勿巧，去华归朴。最典型的是左笔行书中堂《大吕黄钟》，以拙为巧，颇有些意趣。其他如《万福无极》、《海日江村联》、《黄河遥入海》等，都能敛中有放，似正反欹。至于有些过于轻滑、圆转者稍逊蕴藉，或散缓不收，如此瑕疵亦不妨大雅。
            胡成彪先生的绘画集本名《归真集》，意义明显。格调较书法为高。而且书画结合更显得内涵丰富。其画典型的文人情怀，有着八大、徐渭、齐璜、陈子庄等之风格：一是笔墨极简，二是诗书画结合。观其画空灵，观其诗诙谐，观其书烂漫，三者结合便生妙趣。自署“迂人”颇有深意。如《题秋三首》其一：
    昨夜西风紧，清晨满地霜。寂寞庭院下，独见一枝黄。
             这是比较有意味的画面，或许独立的“一枝黄”也许就是诗人自己。又如《画题秋雁》：
             秋色湖边早，雁鸣埼上沙。霜风闻瑟瑟，细雨到芦花。
    观察和领悟生活之美，关键在发现在提炼。凡人所见过目则忘，没有留下任何鸿泥雪爪。而诗人的眼睛，画家之触觉常常能平凡中感受到伟大。如宋代理学家的理趣诗“为有源头活水来”、“思入乾坤变态中”等都充满哲理，回味无穷。胡先生之丹青，能于细节中见规律，琐事中见哲理，自有其不凡之处。其他如《清清世界图》、《乖乖鸡之六》、《画题梅花》、《作画随感》、《画题喜鹊》等，都有着情趣和思想，有着独特的视角，让人想象无尽。其铺墨张彩，手法极其熟练，正如其画所题“芳尘随意写春风”。其笔墨之写意乃其精神之寄托，如其《己丑初秋向晚写意》所云：
        风过闲亭晚，鸟归塘树空。无心磨字句，信手抹丹青。
        门外萧萧意，斋中坦坦情。不为衙事扰，乃得一身轻。
            古人有云：苦被微官误，低头愧野人。许多在宦海沉浮之士，最终都能省悟“今是而昨非”。胡先生从事政府繁忙工作多年之后，终于掩饰不住对自由的向往。苏轼那种“明朝散发弄扁舟”的潇洒和豪迈，应该对胡先生的理想和追求影响深刻。徐州古称彭城，是东坡为官之地，也是收取“苏门四学士”之一的陈师道的地方。我只去过一次徐州，以东坡命名的茶馆、宾馆、广场等甚多。而沛县是帝王之乡，有着“大风起兮云飞扬”的阳刚之气，与东坡“豪放”派之伟岸一拍即合。胡成彪先生的书画诗词没有江南文人的无病呻吟，或模山范水得雕琢之痕，而能心手双畅，直取本真，乐居陋巷而进道明心，却是不易。其乙酉三月《自题》可以说明一切：
        迂人居湖西，性拙得悟迟。未能事业好，却为笔墨痴。
        毅力当作马，兴致引为师。心底通大道，纸上识化机。 
            其实，胡先生刚过知天命之年，所悟未必迟也。笔墨乃文人真事业，功名乃一时之荣耀。“得道识化机”得赖文艺以传，精神永远不朽。曹丕《典论》所论极是，愿与先生共勉。
            通观胡成彪先生之才华，佩服其敏锐的视觉，超然之道心，浏亮之文辞。更欣赏其卓茕之人格，不俗之高情。古联曰“养成大拙方为巧，学到如愚始是贤”。我辈若能从此中体悟真谛，便有上乘的境界。我想，胡成彪先生也许赞同我的观点，与古为邻便有知己，与天为邻便有知音。其艺术成就之高低，必然会有后人来评价。将来之情形无法预测，正如其《拟古明孝陵》四首最末一句所云：
     江山不与帝王去，唯有是非后人评。
            当然，若求全责备的话，个别诗不知是笔误还是不肯割爱，诗意甚美而不协韵者，显得有些突兀。如《己丑初秋向晚写意》五言律诗，整个句子用“庚”韵，而首联最后为“空”乃“东”韵，可改为“清”字则协。此类不少，出版时还望尽善尽美，则无遗憾焉！

        （癸巳春于金陵抚云斋。原载于《赤子》2013年7月下月刊）
         作者系南京航空航天大学艺术学院教授、硕士生导师，书画研究所所长。

     
     
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