• 藏天真于朴实 寓灵秀于厚道 ———胡成彪书法小议 薛 源

  • 信息来源：寤移斋诗墨   浏览次数：   发表时间：2014-10-12
  •         胡成彪是沛县这块艺术热土孕育起来的诗人和书法家中的一员，或许诗人和书法家的称号还不能概括出他本人的全貌。但是，睹其人，诵其诗词，观其书法，我们还是大致能概括出他整个的精神风貌，这就是：藏天真于朴实，寓灵秀于厚道。我想所有他的同志、同道、朋友、上下级，都会赞同我的看法，甚至连最熟悉他的亲人们也不例外。
            胡成彪研习书法时间并不是很长，过去他对艺术的兴趣主要在诗词创作上。真正潜心沉醉于书法也不过是六、七年的时间，但进步之快令人侧目。看到胡成彪的书法作品，老书法家姜敦文先生啧啧称赏：“悟性高！悟性高！”其实，书法创作并非书写技法所能涵盖，学养、鉴赏、感悟、人品是其根本。有人终身临池，却成就平平，匠气十足，不求其生反得其死，原因大致如此。六、七年前的胡成彪并非与书法世界完全隔绝，或者知之不多，而是他生活在沛县这个有着书画创作传统并弥散浓厚艺术芳香的土地上，作为文化人的他很早就融进了这一片阳春白雪之中。耳濡目染亦不足说明他艺术感悟的来历，切己体察，铭心刻骨，身体力行恐怕不是过分之言。种种经历和体验一下子就化为他喷薄的创作冲动，以及如痴如醉的临摹与创作的实践。
            看胡成彪的书法，你不能不联系他的为人。胡成彪是一个朴实厚道、直爽痛快的人。从他为人处世的方式方法上，我们又能体会到他的智慧和灵秀，他的书法也是如此。我们现在看到的大多是他的行草书，行草书反映了他的创作风貌。他的书法有这样几个特点值得我们重视。
    一是丰润圆熟。他的书法用笔不露锋芒、内藏肃穆之气，丰肌附骨，用墨侧重浓湿，无论是肌肤还是气度在整体上都有一种滋润感的风格。用浓湿润笔墨书写，用笔丰厚，腴而不肥，枯笔、扁簿、刷笔在他的作品中较少看到。运笔速度平和中庸，不作疾走如飞之势、纵横奇肆之态。丰润的书作最忌浓墨无度、结体适当，必以纯熟的技法为根基。看胡成彪的书法用笔、结体、布局均能使人感觉到技法已经不是创作的羁绊，信手拈来皆合法式。
            二是天真秀逸。他的作品无矫揉造作之态、雕虫斧凿之痕的天真气息。尽管胡成彪临摹了大量的书帖，但是我们却看不出其刻意模仿、故作姿态的书写习惯，我们几乎难辨他的书法究竟是得益于那家。不拘于成法、不泥于世俗，心地单纯、性情率放、独表性灵、非常自然的表现他的情怀和志趣。由于胡成彪的书法学习一直倾向于帖学，所以在他的书法作品中流露出一种秀逸之气，雅逸、恬静、轻松。这一点自然是帖学的特征，但胡成彪在丰润圆熟的静态之中，力求动感和韵律，每字之内、字字之间使转粘连，动静结合，有一种风行水上，不粘不滞之感，秀逸之气跃然纸上。
            三是我手写我心。胡成彪的书法有一个突出的特点，就是他书写的内容大多是自己作的诗词。书法作为一种表现性的艺术，个人的学养、气度、情感可通过线条组合、墨色干湿、块面调动表现出来。胡成彪的诗词晓畅明朗、语言朴素、情感细腻，诗如其人。所以，他书写自己的诗词时，在作诗与写字之间风气相接，书法语言与文学语言、书法的气韵与诗歌的格律融为一体，相映成趣。我们在读其诗、赏其书法时，总有一种文质彬彬的君子感受。
            难能可贵的是，我们看到胡成彪在书法创作中求变的探索。尽管以上特点是他现在书法的主要特色，但是我们又不能忽视他的作品中所流露的其他信息。比如，在方圆之中求其险劲，在平和当中露恣肆，他力图通过一种自己独到的艺术表达方式，追求个性的完善和张扬。我们相信他的执著和智慧的探索一定会使其书法更趋成熟，更有新的境界。
            胡成彪不仅是一位执著的书法创作者，而且还是一位书画事业的组织者、推动者、支持者。当你进入沛县，你就会为扑面而来的书画之风、文化之风所打动，汉唐遗韵、遗风之再现与弘扬会使你徜徉于古今之间的文化河流中，体会到这块古老而又文明的土地的营养与召唤。独乐乐非至乐，只有与众同乐方是最大的快乐，胡成彪从事的正是这样有意义、有价值的事业。
            读者眼前的这本作品集，是两位作者阶段性的成果。我想有那样的氛围，那样的精神和毅力以及以弘扬传统文化为己任的宽广胸怀，他们的创作一定会更上层楼，展现出新的风貌。

                                       （2007年6月于《书画艺术》杂志社）
                                       作者系《书画艺术》杂志社编辑部主任

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